Hay una cantidad casi infinita de fotografía submarina Había equipo ahí, así que preguntamos.
¿Qué equipo de buceo utilizan los profesionales y por qué?
Pablo Duxfield
Durante los últimos cinco años, he fotografiado bajo el agua (y en tierra) con una cámara con sistema micro cuatro tercios sin espejo. Fui uno de los primeros en adoptar una DSLR y, a pesar del escepticismo de algunos de mis compañeros sobre el formato 4/3, que ahora ha madurado, pude prever los beneficios indudables de un equipo de cámara subacuática más pequeño, liviano y menos costoso. .
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Las cámaras sin espejo ahorran tamaño y peso al prescindir del voluminoso conjunto de caja de espejo de las DSLR tradicionales, al tiempo que mantienen la calidad al utilizar sensores de imagen más grandes que los del tamaño de una cámara compacta.
Mi cámara actual es bastante antigua y es una Panasonic GX7, y la uso principalmente con una lente ojo de pez Olympus de 8 mm f1.8 o una lente macro Panasonic de 45 mm. Coloco esto dentro de una carcasa Nauticam con el sensor detector de fugas de vacío tan tranquilizador.
He usado una variedad de luces estroboscópicas recientemente, desde mi par de confiables Inon s2000, que han sido increíblemente confiables y han mantenido el tamaño de viaje bajo, hasta Sea y Sea YSD1, más potentes pero más grandes y voluminosos, y también un par de luces estroboscópicas prestadas. Luces estroboscópicas Retra, que eran mis favoritas por su combinación de potencia de salida y simplicidad, pero que lamentablemente también eran bastante grandes.
También utilizo una gama de dioptrías de lentes húmedas que aumentan mis capacidades macro cuando buceo en lodo.
Y otras cámaras que puedo probar, como la serie Canon G dentro de carcasas Fantasea, las Olympus TG y, por supuesto, la omnipresente GoPro.
Yo, de manera controvertida (entre mis compañeros), prefiero usar un sistema de brazo estroboscópico flexible hecho de Loc-Line con una bola de 1” y abrazaderas para terminar, lo que me brinda velocidad de ajuste al mismo tiempo que incorpora la solidez de una abrazadera. Básicamente está hecho a medida y es difícil para cualquier minorista con el que trabajo recomendarlo en lugar de la abrazadera de bola de 1” mucho más ampliamente adoptada.
y los sistemas de brazos rígidos que se utilizan en el mercado, ya que les resulta más difícil venderlo, ya que está bastante hecho a medida.
Sin embargo, ya no tengo que preocuparme tanto por mover los brazos estroboscópicos a su posición y, personalmente, prefiero la simplicidad.
Pero nunca he sido alguien que se doblegue ante la presión comercial o de grupo, ya que me gusta, literalmente, poner mi dinero donde está mi boca.
Martyn Guess
¿Soy un idiota por llevar una gran cantidad de equipo fotográfico en mi equipaje y siempre luchar con la escasa asignación que reciben estos días de las aerolíneas?
Utilizo una Nikon D5 DSLR en una carcasa Nauticam. ¡La cámara pesa 3.5 kg por sí sola! Luego están las luces estroboscópicas, los puertos, las lentes, los brazos y el Snoot, además de un montón de juguetes para que prueben mis alumnos.
La razón por la que persevero es que la calidad de imagen que obtengo de mi cámara es excelente. El rango tonal que permitirá el sensor de la cámara significa que en entornos más oscuros como cavernas o al anochecer, las imágenes producidas muestran mucho más detalle que las cámaras de menor tamaño. El sistema de enfoque es insuperable y simplemente rápido.
Esto significa que, en situaciones submarinas difíciles, la cámara encontrará el enfoque donde muchas otras no lo harán. Esta semana he estado enseñando a estudiantes en Bali y al estar junto a ellos tomando los mismos temas, veo repetidamente algunas de las cámaras del sistema sin espejo luchando por encontrar el enfoque.
Además, cuando se utilizan ajustes ISO aumentados, la cámara funcionará casi igual de bien desde 100 ISO hasta 2,000 o más sin mucho deterioro, si es que hay alguno, en la calidad de la imagen/evidente. digital Ruido. Esta mañana, en el naufragio del Liberty en Bali, estaba disparando a más de 1,000 ISO sin ningún problema. La batería de la cámara también dura dos o tres días buceando, lo cual es increíble.
Para iluminar sujetos macro, utilizo mi confiable Inon 240. Tengo bastantes de estos que tomo en talleres para brindar respaldo cuando falla la luz estroboscópica de un estudiante; casi siempre no es un Inon. Hay un modelo más nuevo, el 330, pero, francamente, es demasiado potente para uso macro sin el filtro ND y, aun así, muchos de mis compañeros fotógrafos se quejan del brillo.
Seguí una recomendación de Alex Mustard hace unos años y calenté la luz que producían mis Inons con un filtro Gelcoat casero, que se puede comprar fácilmente en Internet a los proveedores de iluminación para escenarios. Se llama Courtauld 444 y es muy barato para una lámina que durará muchos años. Consulta el artículo que Alex escribió en Wetpixel.
Utilizo habitualmente un Snoot con el Inon 240 y, para mí, la única opción es la de Retra. Simplemente funciona, mientras que otros te decepcionan al perder piezas en una inmersión. También utilizo lentes húmedas fabricadas por Nauticam, las SMC 1 y 2: piezas de vidrio increíbles.
Para gran angular utilizo Subtronic 270 con baterías en los brazos del flotador. Producen una luz cálida y agradable y son muy potentes. Iluminarán cualquier cosa, desde grandes bombas de coral hasta la acción de los tiburones en el Atlántico. Encontré mis Inons buenos pero no lo suficientemente potentes. Me interesará leer los informes sobre las nuevas luces estroboscópicas Retra cuando aparezcan a finales de este año, ya que podrían ahorrarme algo de mi valioso equipaje tolerancia.
Phil y Anne Medcalf
Ambos usamos la misma configuración básica, una Olympus OMD EM10 Mk II en una carcasa Nauticam. Usar una cámara sin espejo con sensor micro cuatro tercios nos brinda lo mejor de ambos mundos, ya que sus lentes son más pequeñas y livianas que una DSLR o incluso otra cámara sin espejo con un sensor más grande, sin dejar de tener los beneficios de tener lentes intercambiables. Como fotógrafos submarinos que viajan, siempre es divertido empacar dentro de los límites de peso, pero tener una cámara más pequeña significa una carcasa más pequeña y liviana, lo que la hace más manejable.
La gran ventaja es poder utilizar lentes intercambiables y, aunque es posible que tengas que decidir si la próxima inmersión será una fotografía gran angular o macro, los lentes fijos que utilizamos son más adecuados para conseguir las tomas que buscamos. .
No usamos el kit de lentes de 14-42 mm que vino con las cámaras cuando las compramos bajo el agua. En lugar de gran angular, utilizamos la lente ojo de pez Olympus de 8 mm con un pequeño puerto de cúpula para que podamos acercarnos mucho a los sujetos al tomar fotografías en gran angular, y para macro tenemos la opción de lentes macro Panasonic de 45 mm o Olympus de 60 mm, además de varias lentes macro diferentes. lentes mojados.
Aunque usamos cámaras bastante pequeñas una vez que todo el equipo está configurado con bandeja, brazos y dos luces estroboscópicas, pesa más de 5 kg, por lo que sigue siendo bastante pesado y voluminoso de transportar, pero una vez bajo el agua es fácil de maniobrar en espacios más pequeños. a los que no pueden acceder los compañeros buceadores con grandes DSLR. También es más fácil de sostener con una mano si es necesario y, si hay algo de corriente, hay menos resistencia con una cámara más pequeña.
También tenemos la oportunidad de bucear con cámaras y carcasas que nos proporcionan los distribuidores y fabricantes para que las probemos. Esto significa que podemos jugar con todo tipo de equipos, desde cámaras de acción hasta cámaras compactas y con lentes intercambiables. Siempre es bueno llevar cámaras pequeñas al agua y una cámara compacta puede llegar a lugares a los que nuestras propias cámaras no pueden llegar, ¡y también significa no tener que cargar con un peso pesado!
En la mayoría de los viajes, dedicamos una buena cantidad de tiempo a probar configuraciones de iluminación y lentes húmedos con diferentes cámaras para tener una idea de qué se adapta a cada cámara y aprender a optimizar la configuración. Esto nos facilita enseñar y asesorar a nuestros clientes desde la experiencia de primera mano.
Tenemos cuatro cuerpos de cámara EM10 MkII entre los dos, por lo que siempre tenemos un repuesto en caso de que suceda lo peor y es fácil tener un repuesto en la mano. equipaje ya que ocupa muy poco espacio. cuando en un viaje de buceo También es útil tener preparada la cámara de repuesto con un teleobjetivo en caso de que veamos algo en la superficie, así podremos seguir fotografiando aves o delfines durante el intervalo en la superficie sin tener que sacar la cámara de la carcasa submarina.
Mario Vitalini
Llevo siete años usando el sistema mirrorless, primero con una Olympus EM5
y más recientemente el EM1 y el EM1 MkII. La calidad de imagen de las cámaras sin espejo es increíblemente buena y, en muchos casos, igual a la que se puede lograr con los sistemas DSLR más caros y pesados.
Actualmente utilizo dos sistemas diferentes: la Olympus OMD EM1 MKII con un par de lentes macro, un ojo de pez y mi favorito, el lente gran angular húmedo Nauticam WWL1. Este es el sistema que utilizo en los viajes en los que el peso del equipaje es un problema.
A principios de este año, volví a usar una cámara SLR con una Nikon D500, que conseguí después de pensarlo mucho. No fue fácil volver a un sistema que abandoné hace muchos años. Sin embargo, los desarrollos más recientes en la gama micro 4/3 son más caros y pesados que la opción DSLR equivalente. Loco pero cierto.
En cuanto a la iluminación, utilizo flashes Inon. A lo largo de los años han demostrado ser unas de las unidades más fiables que he tenido. Para el gran angular, utilizo el Z330. Son increíblemente potentes para su tamaño y el haz de luz garantiza una buena cobertura. Sin embargo, son demasiado potentes para el macro. fotografía y por esa razón uso Z240, que también tienen un haz ligeramente más estrecho.
La luz tiene bordes más nítidos, lo que la hace ideal para iluminación interior. Para macro fotografía También llevo una selección de accesorios, como fondos de color de metacrilato, snoot y una linterna de haz estrecho para retroiluminación.
Créditos de las fotografías: Paul Duxfield, Martyn Guess, Mario Vitalini, Phil y Anne Medcalf.
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