ANDY TORBET Le encantan los desafíos, así que cuando Suunto le propuso producir un cortometraje en realidad virtual de 360°, decidió probar algo diferente y se adentró en Francia con su excelente equipo de especialistas en buceo en cuevas. Fotos por STEVENSON RICO
Uno de los mayores problemas que enfrentamos en realización de películas que involucra buceo técnico es ligero. Ya sea que se encuentre a 100 m de profundidad en el Canal de la Mancha o a solo 100 m dentro de una cueva submarina o de una mina inundada, la luz es escasa. Y es esencial cuando la cámara rueda.
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Este problema es bastante difícil de abordar cuando se filma de manera convencional, filmando con una sola cámara en una sola dirección y el operador de cámara puede ver lo que está filmando. Pero de repente nada de esto se aplica cuando vas en 360, y no es el único problema que enfrentas cuando intentas disparar en todas direcciones a la vez... mientras estás bajo el agua y bajo tierra.
Buceo tecnológico para la realización de películas
Suunto me había encargado que produjera una película para que la gente la viera, ya sea en su teléfono inteligente o usando gafas de realidad virtual como Oculus Go. Esto no estaba dirigido tanto a los buceadores como al público en general, para promover e inspirar a la gente sobre las posibilidades y el espectáculo del reino sumergido. Creo que la virtud de 360 es transportar a alguien a un lugar que de otro modo nunca podría experimentar.
Había visto anteriormente 360 bajo el agua. realización de películas producido por buzos en arrecifes tropicales o rodeado de tiburones en aguas poco profundas frente a una isla del Caribe. Estos son brillantes… pero… puedes ver estas cosas con la calificación de buceo más básica, o incluso simplemente usando un snorkel.
También son relativamente fáciles de filmar, porque la luz natural que se filtra en los primeros metros de mar azul claro ilumina todo igualmente bien.
Pero en ese momento nadie había asumido el desafío de intentar crear una película que transportara al espectador a un mundo que muy pocas personas, incluso los buceadores, pueden ver; decidí llevar la cámara a bucear en cuevas.
Esperaba necesitar mucha experimentación para descubrir cómo iluminar cada escena y decidir las posiciones de la cámara y cómo se moverían los buzos a través del encuadre. Ir a algún lugar desconocido habría aumentado la carga.
Las cuevas de la región francesa de Lot son muy conocidas por los buceadores británicos, son de fácil acceso desde casa y tienen suficientes opciones para ofrecer algo en buenas condiciones, independientemente del clima reciente.
Traje a Rich Stevenson, mi amigo y camarógrafo que utilizo con mayor frecuencia en tomas de buceo técnico. Conoce bien las cuevas de Francia, tiene experiencia filmando en 360, siempre está dispuesto al desafío de resolver nuevas filmación submarina problemas y hemos rodado muchas cosas juntos en lugares muy oscuros de todo el mundo.
También necesitábamos un tercer buzo para manejar el equipo, ayudar a iluminar las escenas y actuar como la tercera “estrella” de nuestra película. Phil Short conoce las cuevas francesas incluso mejor que Rich y ha participado en operaciones de rodaje en los últimos años. Y el hecho de que todos pudiéramos pasar cuatro días viajando y siete días viviendo juntos sin matarnos unos a otros era un factor que nunca debía pasarse por alto al formar un equipo.
Configurar el equipo de la cámara
El equipo de la cámara se instalaría en tierra firme y luego se sellaría en su carcasa. Esto significaba que no tendríamos la opción de ajustar ninguna configuración como la apertura o el ISO que normalmente tendrías control con un dispositivo convencional. filmación submarina cámara. Todo lo que pudimos hacer fue presionar Grabar y Detener.
Así que la tarea principal de Rich no era tanto ser un camarógrafo como ser un iluminador. La influencia sobre lo que era visible y lo que no, si estaba poco iluminado o sobreexpuesto y cómo se vería cada escena tendría que ser controlado por el número, la potencia y la ubicación de las luces de filmación submarinas, y dónde se encontraban los buzos. Alumbraron sus antorchas y se movieron a través del marco.
El tipo de equipo especializado también significaba que no podíamos ver, ni en vivo ni en reproducción, lo que se había filmado hasta que saliéramos del agua y hubiéramos desmantelado la carcasa y las cámaras.
Es difícil para un director y, más aún, para un camarógrafo trabajar cuando no pueden ver lo que se está rodando. Pero podría describir en detalle cómo quería que se viera y se sintiera la película en general y luego describir cada escena, usando guiones gráficos, para que coincidiera con la película que había preeditado en mi cabeza.
La mecánica de los problemas que surgen al filmar en 360 en una cueva oscura como boca de lobo no era mi problema, el del director. Bajo el agua, sería trabajo de Rich hacer que estos tiros difíciles funcionen.
Después de algunos reconocimientos e inmersiones en otros sitios, decidimos concentrarnos en Emergence du Ressel. Podría decirse que es el buceo en cuevas más popular y conocido de Francia y se encontraba en las mejores condiciones de cualquier sitio en ese momento.
Es inusual que te sumerjas en un río para encontrar la entrada/salida en el cauce. Hay varios pasillos espaciosos, que nos dieron el espacio de trabajo que necesitábamos, junto con grandes cámaras y algunas caídas verticales. La película tenía que durar sólo unos cinco minutos, pero necesitábamos suficiente variedad para mantener el interés de la gente y mostrarles la verdadera maravilla de bucear en una cueva como ésta.
Teníamos dos métodos para filmar: sostener el equipo con la mano mientras nadamos o tenerlo estacionario sobre un trípode con peso. El primer día completo fue tratado como un día de prueba. Experimentaríamos con tantas configuraciones de iluminación en tantas áreas diferentes como fuera posible. Sin la capacidad de ver lo que estábamos filmando, tendríamos que hacer conjeturas fundamentadas y luego verificar los resultados durante el intervalo de superficie.
Esperaba cancelar al menos los primeros dos días para descubrir aproximadamente la mejor manera de preparar cada toma. Una vez que supiéramos esto, regresaríamos y filmaríamos cada escena usando ligeras variaciones de estas soluciones, para tener una variedad de opciones entre las cuales elegir.
Tal como estaban las cosas, Rich estuvo bastante cerca de ser perfecto el primer día. Su tiempo alejado de la filmación de documentales, en lugar de trabajar en dramas, comerciales y largometrajes en estudios submarinos donde la “iluminación del escenario” es parte del montaje, le estaba resultando muy útil.
Buceando para cada disparo
Hicimos hasta tres inmersiones al día, la mayoría de ellas de unas dos horas de duración, porque estábamos limitados por la duración de la batería de la cámara y las luces. Tampoco queríamos filmar demasiado sin revisar el metraje, para poder aplicar los éxitos a otras escenas o limitar el efecto de cualquier error.
Entre inmersiones recargamos el kit, revisábamos las imágenes lo mejor que podíamos (no podíamos verlas en 360 grados completos en el sitio), comíamos, bebíamos e informábamos. Luego planificaríamos e informaríamos detalladamente la siguiente inmersión y regresaríamos.
Cada escena debía planificarse para garantizar que, aunque la acción siempre se desarrollaría donde estuvieran los buzos, todavía hubiera algo que ver y descubrir dondequiera que miraras.
Esto significó elegir partes donde se unían los pasadizos, asegurarnos de que nos dispersábamos en las cámaras más grandes o nos movíamos en línea con la cámara en mano por el buceador del medio. Incluso hubo que considerar la distancia entre los buceadores y la velocidad a la que nadamos para mostrar la escala, la forma y la orientación de los distintivos túneles, pozos y habitaciones.
El proceso de edición también fue más complicado que en una película convencional. Primero, hubo que unir todos los clips y corregir su alineación. Luego, como en una edición normal, revisaba todos los clips y elegía los que necesitaba. También probé algunas tomas con buceadores y no buceadores para ver cuáles tenían el mayor impacto.
Un comentario sorprendente de algunos no buceadores fue que las secuencias en las que se sostenía el equipo en la mano los hacían sentir un poco desorientados, y secuencias largas como esta, o demasiadas, los harían sentir un poco enfermos.
Después de haber visto todo en 360, enviaba la lista de qué partes o qué clips quería en qué orden, y el editor montaba la película final. Tras un visionado de confirmación, para asegurarse de que todo fluía bien, hizo el pulido final (ajustando niveles, colores, contraste y añadiendo música y títulos) y la película quedó lista.
Trabajar en aventuras y medios submarinos puede parecer muy divertido desde fuera. Sin embargo, este no es siempre el caso. Puede haber altibajos, pero también muchos bajos.
Pero con el interés creado por tener que superar nuevos desafíos técnicos, al final surgió un gran producto, la oportunidad de trabajar en uno de los mejores sitios de buceo de Europa y la posibilidad de hacerlo todo con tus amigos... bueno, este trabajo era exactamente Tan divertido como parece desde fuera. De hecho, más.
Entonces, si eres un buceador de cuevas que quiere echar un vistazo al famoso Ressel, un buceador que está pensando en aventurarse en el buceo en cuevas, o un buceador o no buceador que sólo quiere vislumbrar este reino alienígena desde el comodidad de su hogar, vaya a la página de Vimeo de Suunto Diving UK y busque el Vídeo de la cueva Suunto 360. Puedes verlo con cualquier smartphone, preferiblemente en la oscuridad.
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