FOTO TÉCNICA
Ya sea que sea un buceador de cuevas calificado o simplemente disfrute de las cavernas, obtener buenas fotografías en un ambiente oscuro como los cenotes de México y otros lugares es una habilidad distinta. Pero ALEX MUSTARD está ahí para iluminar el camino.
'El desafío principal de las oscuridad Es con exposiciones
…ajustes en más allá lo que usamos normalmente.
Para captar hermosos rayos, dispara desde la oscuridad hacia la luz, ocultando cualquier cosa más brillante que los rayos de la cámara. Tomada con una Nikon D5 y Nikonos 13 mm. Vivienda Subal. Sin luces estroboscópicas. 1/40 a f/10, ISO 1250.
NOS EQUIPAREMOS un pequeño banco de madera en la parte trasera de la camioneta, rodeado por todos lados por el impenetrable muro verde de la jungla. No hay vista del agua; Nuestro destino es sólo una escalera de madera que conduce a una grieta en la tierra.
Estos son ciertamente entornos surrealistas para el buceo, pero estoy a punto de vivir una de las experiencias más frescas del buceo.
Los escalones conducen a un estanque de agua oscura y tranquila. Entro y sumerjo la cabeza en el cenote El Pit.
De repente me siento mucho más pequeño. Esta pequeña piscina es la apertura a un mundo enorme, tanto submarino como subterráneo.
Mirando hacia abajo, puedo ver unos 30 m, pero no puedo ver el fondo; delante esto
Una caverna en forma de T se adentra en la oscuridad. ¡Bienvenido al mundo del buceo en cenotes!
Cualquiera de nosotros que busque ampliar nuestros horizontes fotográficos debería colocar un viaje a los cenotes de México en la parte superior de nuestra lista. Los cenotes ofrecen dos tipos de buceo. El buceo en cavernas está abierto a todos y se realiza siempre teniendo a la vista la luz de una entrada, aunque esto implica adentrarse en algunos espacios muy oscuros.
El buceo en cuevas es la disciplina técnica que requiere especial la formación y equipo, pero permite a los buzos explorar las partes completamente oscuras y mucho menos visitadas de los cenotes.
El buceo en cuevas en toda regla le da al fotógrafo acceso a las mejores formaciones de cuevas, pero no se debe subestimar el potencial fotográfico de las cavernas. Todas las imágenes de esta columna y la del próximo mes fueron tomadas durante inmersiones en cavernas que cualquier buceador calificado en aguas abiertas puede experimentar con un guía.
Las zonas de cavernas todavía conservan atractivos espeleotemas (estalactitas, estalagmitas, etc.) y tienen la gran ventaja de que los rayos de sol que penetran a través de las aberturas constituyen el objeto más atractivo de todos.
LOS CENOTES SE LLENAN con agua muy clara pero en su mayoría muy oscuras, lo que supone el gran reto fotográfico y provoca problemas tanto de enfoque como de exposición.
Utilizo el botón de retroceso o el enfoque con el pulgar en los cenotes. Este es un modo que ofrecen la mayoría de cámaras y que nos permite desacoplar el autoenfoque del disparador y asignarlo a un botón que pulsamos con el pulgar derecho.
Esto significa que puedes enfocar con cuidado cuando haya luz al inicio de la inmersión y dejarlo bloqueado, para que el enfoque no tenga problemas en lugares más oscuros.
Aunque, por supuesto, bucearemos con linterna, una luz de enfoque específica suele ser un obstáculo en este tipo de buceo. fotografía, porque su haz aparecerá en tus fotografías, siendo más brillante que las condiciones de oscuridad en las cavernas.
CONSEJO INICIAL
Todos los cenotes están en terrenos privados y requieren buceo con un guía especialmente calificado. Sin embargo, la mayoría de los guías tienen experiencia y están dispuestos a posar para sus fotografías, y siempre tienen un control de flotabilidad fenomenal y un excelente trimado.
Tenga en cuenta que la mayoría de los cenotes piden a los fotógrafos que paguen un poco más por llevar una cámara.
Coloque a los buzos sobre un fondo brillante para ayudarlos a destacar en la oscuridad. Tomada con una Nikon D5 y Nikonos 13 mm. Vivienda Subal. 3 Inón Z240. 1/13 @ f/8, ISO 2000.
El principal desafío de la oscuridad son las exposiciones, porque los ajustes necesarios van mucho más allá de lo que utilizamos normalmente. Por ejemplo, las dos fotografías de esta página están tomadas con ISO 1250 e ISO 2000 y una velocidad de obturación reducida a unos arriesgados 1/40 y 1/13.
Lamentablemente, no hay números mágicos que pueda indicarle que conecte para que funcionen en todas las tomas de cenote. Primero, los niveles de luz de los cenotes son muy cambiantes. En segundo lugar, cuánto ajustaremos cada uno de nosotros nuestra apertura, velocidad de obturación e ISO desde nuestra configuración de inmersión normal depende de nuestra cámara.
Por ejemplo, las cámaras más nuevas se pueden llevar a valores ISO más altos que las más antiguas. Las cámaras de fotograma completo pueden usar ISO más altos, pero también necesitan que la apertura esté más cerrada para lograr una nitidez aceptable en las esquinas.
CONSEJO A MEDIA AGUA
El paisaje de los cenotes es cautivador, pero nueve de cada diez veces luce mejor con un buzo en el encuadre para dar una sensación de escala y un punto focal compositivo.
Muchos fotógrafos serios bucearán con un guía privado y les pedirán que modelen. Debido a que el equipo de buceo es 99% negro, las personas se pierden fácilmente en el fondo de una caverna oscura. Así que coloque el modelo frente a la luz que entra por una abertura.
Los lentes y cámaras con imagen estabilizada se pueden usar a velocidades de obturación más lentas que las lentes no estabilizadas. Etcétera.
Lo que puedo aconsejar es que es mejor pensar en la configuración y las capacidades de la cámara antes de la inmersión, en lugar de intentar decidir qué sacrificar bajo presión y bajo el agua.
También es sensato hacer concesiones un poco en los tres (apertura, velocidad de obturación e ISO) en lugar de mucho en cualquiera de ellos.
LA CAPTURA DE TP CLAVE hermosas vigas es posicionarnos en la oscuridad, mirando hacia las vigas.
Lo crucial para el éxito es encontrar un punto de vista que oculte la superficie y cualquier otra cosa más brillante que los rayos de la cámara. Esto nos permite exponer adecuadamente las vigas y hacerlas resaltar.
Si tenemos que exponer la superficie, los rayos serán débiles y difíciles de ver.
¡El otro gran desafío de la exposición es hacerlo bien! En la oscuridad de una caverna, nuestra pantalla LCD brillará intensamente, lo que nos facilitará pensar que una imagen subexpuesta es correcta.
Subexponer un poco no suele ser un problema al bucear, porque podemos modificar fácilmente la exposición en Lightroom. Sin embargo, en los cenotes trabajaremos con valores ISO más altos, lo que significa que la calidad de la imagen disminuye mucho más rápidamente con cualquier corrección de posprocesamiento.
CONSEJO AVANZADO
La forma compleja de las aberturas de los cenotes y los árboles que las rodean significan que los mejores rayos llegan en momentos muy específicos del día en cada cenote, y estos cambian un poco durante el año.
Todos los buenos operadores saben cuándo las vigas están en su mejor momento en cada cenote y planificarán tu buceo en consecuencia, siempre que así lo solicites.
También debes prestar atención al pronóstico del tiempo en tu teléfono, enfocándote en los rayos durante los períodos de sol y disparando espeleotemas en los días nublados.
Siempre me sumerjo en los cenotes con luces estroboscópicas conectadas a mi alojamiento, pero las mantengo apagadas tanto como sea posible. Agregar luz estroboscópica generalmente arruina la sensación de atmósfera, así que, a menos que haya algo espectacular en primer plano, no te preocupes por iluminarlo.
Las formas oscuras de las cavernas crean un encuadre excelente cuando se dispara hacia la luz.
Las lentes ojo de pez suelen ser la opción predeterminada en las cavernas, porque realmente abren el espacio. Las tres imágenes de la columna de este mes son tomas de ojo de pez.
Sin embargo, cuando rayos de luz o estalactitas pasan cerca de los bordes de una toma de ojo de pez, se doblarán.
Una composición cuidadosa mantiene las curvaturas al mínimo, pero siempre podemos enderezarlas en el posprocesamiento usando la corrección de lentes.
Cuando planeo fotografiar formaciones espeleotérmicas, a menudo prefiero una lente rectilínea no flexible, y mostraré un ejemplo de eso el próximo mes.
