Última actualización el 17 de agosto de 2024 por Equipo Divernet
El mes pasado, ALEX MUSTARD analizó cómo y cuándo utilizar un enfoque monocromático mientras dispara bajo el agua, pero ¿cuándo podría ser una buena idea convertir sus fotografías en color a blanco y negro en su computadora?
'La falta de color centrará la atención del espectador en formas, texturas y composiciones'
EL TARDE, GRANDE Peter Scoones, que aparece en el artículo 50 Years of BSoUP de Colin Doeg en DIVER del mes pasado, tenía opiniones sólidas y quizás sorprendentes sobre digital manipulación.
Estaba totalmente a favor. Nos sorprende su opinión porque estamos acostumbrados a que los fotógrafos de una época más madura se opongan a las innovaciones modernas.
Scoones nunca lo fue. De hecho, generalmente era el primero en poner en práctica la última tecnología.
Por lo general, todos somos producto de la época en la que nacemos.
Las personas que empezaron en fotografía submarina En los años 1970, 80 y 90, yo, como todos, siempre usé película diapositiva y me acostumbré a su pureza de “tal como fue tomada”.
Llevabas ese trozo de película contigo por todo el mundo. Lo sumergías en el agua, lo exponías, lo llevabas a casa, lo revelabas y luego deslizabas ese mismo rectángulo de película en un proyector o una caja de luz para disfrutarlo.
Scoones en realidad comenzó en fotografía submarina antes de que las diapositivas se convirtieran en el formato dominante.
Sus primeros días fueron los de la película en blanco y negro, donde la imagen comenzaba en la cámara, pero estaba prácticamente terminada en el cuarto oscuro.
Se refirió jocosamente a los años de las diapositivas como el blip y los abrazó. digital como un regreso a la verdad fotografía, donde el viaje de la imagen no termina con la toma, y su máximo potencial se desarrolla en el posprocesamiento.
LAS TRES FOTOS Las fotografías que aparecen en la columna de este mes comenzaron como fotografías en color, aunque la silueta de la foca en la superficie era monocromática en azul verdoso. Posteriormente, decidí procesarlas en blanco y negro.
El mes pasado hablé sobre el valor de pensar en blanco y negro, buscando formas y sombras al componer imágenes monocromas sobre naufragios.
Los naufragios nos dan tiempo, pero en el cambiante mundo de los mamíferos marinos (u otros temas dinámicos) suelo pensar en blanco y negro cuando me encuentro con que el mejor momento para hacerlo es después de estas inmersiones.
El truco está en aprender a reconocer qué imágenes se verán mejoradas con la conversión. Uno de los atractivos del blanco y negro es que la falta de color centrará la atención del espectador en las formas, las texturas y las composiciones.
Aunque a menudo buscamos los colores más atrevidos, hay momentos en que el color es una distracción y estas tomas florecerán en monocromo.
Los mamíferos marinos suelen funcionar bien en monocromo. Sus formas suelen ser reconocibles al instante y suelen distorsionarse con el movimiento, algo que se enfatiza mejor en tonos de gris.
Por regla general, rara vez son coloridos, por lo que revelamos poco y tenemos mucho que ganar al hacerlos monocromáticos.
Podemos enfatizar la forma fotografiando siluetas (como la foca enmarcada en la ventana de Snell), pero también podemos procesar una toma lateral estándar para que resalte en blanco y negro.
La clave es procesar el archivo de manera que el sujeto tenga un tono diferente al del fondo. Con el manatí, ajusté los canales de color en la conversión a blanco y negro para oscurecer el agua lo más posible y resaltar así al mamífero gris.
Con el león marino debajo de la plataforma petrolífera, procesé el archivo para aclarar el agua y mantuve la silueta del león marino lo más oscura posible.
MAMÍFEROS MARINOS tienen muchas características que podemos explotar en el procesamiento mono.
Los delfines tienen una piel maravillosamente suave que adquiere un brillo plateado una vez que el color desaparece de la fotografía.
Esto se puede enfatizar aún más añadiendo un tono de selenio al procesar. Algunas especies, como el delfín común, tienen patrones atractivos en diferentes tonos de gris, que se pueden realzar en la conversión a blanco y negro.
Las focas, los leones marinos y los manatíes tienen pelo, y esta textura se puede resaltar en blanco y negro.
Los tres también cuentan con un excelente conjunto de bigotes que se pueden resaltar con ajustes de contraste local, como aumentar la Estructura o la Claridad.
No siempre es fácil identificar qué imágenes funcionarán mejor en blanco y negro, por lo que vale la pena experimentar.
A menudo uso el atajo “v” de Lightroom para ver si una imagen tiene potencial antes de trabajar en una conversión a blanco y negro más refinada.
Peter Scoones consideraba que las diapositivas en color eran una anomalía en el revelado fotográfico, aunque muchos más sostienen lo mismo sobre el blanco y negro.
Si se hubiera inventado primero la película en color, ¡quizás nunca se hubiera inventado la idea de las fotografías en blanco y negro!
Afortunadamente para el fotógrafo submarino así fue, y si estás fuera del agua este invierno, sumérgete en tu catálogo fotográfico y termina algunas de tus imágenes con una conversión a blanco y negro.
CONSEJO INICIAL
Las fotografías con siluetas ya son monocromáticas, por lo que siempre se convierten bien a blanco y negro. Aumente siempre el contraste para que el sujeto se destaque sobre el agua.
Si la ventana de Snell está presente en su toma, intente procesarla de modo que el marco de la ventana sea lo más oscuro posible.
CONSEJO A MEDIA AGUA
El blanco y negro centra la atención del espectador en la forma y las texturas del sujeto, así que busque fotografías en color con estas características para convertir.
Un león marino girando acrobáticamente se verá más interesante en blanco y negro que una cara tierna tomada de cerca, que probablemente funcionará mejor en color.
CONSEJO AVANZADO
Las fotos tomadas en aguas poco profundas en condiciones soleadas a menudo no son adecuadas para el blanco y negro, porque la conversión quita algunos colores hermosos y los patrones de luz danzantes cambian de ser hermosos en color a ser una distracción en monocromo.
Las fotografías tomadas en condiciones nubladas, con una luz plana y sin sombras, suelen convertirse mejor.
TECLA DE SUBTÍTULOS
Al esperar a que el sello quedara enmarcado por la ventana de Snell, pude mostrar su forma. Tomada con Nikon D5 y Sigma 15 mm. Vivienda Subal. Sin luces estroboscópicas. ISO 500, 1/500 a f/22.
Controlé cuidadosamente esta conversión en blanco y negro para mantener el manatí claro y el agua oscura. Tomada con Nikon D700 y Sigma 15 mm. Vivienda Subal. 2 Inon Z240. ISO 800, 1/40 a f/10.
El blanco y negro puede atravesar la oscuridad, lo que me permite utilizar la silueta distintiva del león marino incluso cuando es pequeño en el encuadre. Tomada con Nikon D4 y Nikonos 13 mm. Vivienda Subal. 2 Seacam 150. ISO 800, 1/60 a f/10.
